柳苇脚边有两个定机位, 对着她脸的还有两个机位，一个远机位本来已经?让停了，梁平站起来指了一下那个机位, 对耳返说：“让六号上机，拍远景。”
六号摄影赶紧放下饭盒，一路小跑上机, 咽下最后一口米饭，打开机器, 戴耳返，对监视器那边说：“收画面, 有了吗？”
监视器那边是?那个摄像助理?, 说：“有了。你怎么又开机了？”
六号摄影：“别?提了，梁导让的。”
摄像助理?要盯监视器, 不能到拍摄地看究竟，只好看监视画面。27寸的电脑屏上分成三排小屏，乃是?近视的利器。
摄像助理?用五百度的近视眼去凝神细观，发现……没有错, 女主角她又没有按分镜本拍。
机位角度是?照分镜本设的，但?情?绪表达不是?。
分镜本上, 女主角先是?躲在草丛里, 然?后站起来，放火。
现在，她是?坐在草地上的，结果?就有一个机位画面就不对, 本来应该能收到上半身的，现在就收到一个头?顶。
摄像助理?：“……”
然?后，他就看到那个机位的镜头?慢慢滑下来, 从漆黑的夜空落到了她的脸上。
漂亮。
这个救场救得好。
拍摄地里，一个摄影师趴在地上，匍匐前进靠近定机位的摄像机，把它小心翼翼的取下来，自己爬过去，扛起机器，再调整角度，用他十年的工作经?验，顺滑如丝的把这一镜给救回来了。
没有人让场中?的女主角站起来换个位置，也没有人打断她，重新讨论重设机位。
摄影师趴在地上，看着镜头?中?的柳苇，月亮映在她的眼睛里，漆黑的脸只能微微看清轮廓，一双眼睛在漆黑中?水润反光，让人疑心是?不是?看错了。
没有看错。
柳苇在笑。
笑意先从眼睛里透出来了，嚣张得厉害。
摄影师后脖子上的汗毛都竖起来了。
其实男人有一句话?不敢说，他们是?怕女人的。
不是?漂亮的女人，不是?地位高的女人，不是?强壮的女人。
他们怕疯女人。
因为疯女人会杀人，而且一般都是?杀男人。
这大概是?
刻在基因里的东西吧。
再漂亮的美女，只要一疯，男人都避之?唯恐不及，什么色心都不敢起了。
摄影师现在就是?这个想法。
——这个女的疯了。
这个疯狂的眼神也让梁平疯了。
靠，人设又变了！
其实剧本里对秦青为什么会放火根本没有提出解释，因为秦青这个人的人设就一点也不清楚，她在这个电影里根本没有层层递进的感情?。但?由于人人都熟知?人贩子，所以她哪怕人设不清楚，观众也不会看不懂。
在这里，人贩子正在搜山，唯一一个保护她的人刚刚离开，她跑不动了，又累又饿，眼看就会被?抓住了，此时她放火，观众们会自已脑补她的理?由。
她想自尽？
她想报复？
她想跟人贩子同归于尽？
但?很有可能她烧完了没烧着人贩子，自己先被?烧死了，毕竟在不熟悉的山里，还是?夜里，她没有一点自救的本事，此时放火，明显就是?不想活了。
梁平把女主角此时的情?绪处理?成“悲愤”，甚至不惜直接拿老电影中?的镜头?给柳苇做情?绪借鉴，就是?为了避免自-杀成为这个角色的标签。
跟悲愤相比，自杀太负面了。
虽然?《夏日》也是?一部?不错的电影，可能比《武王传》更有利于演员塑造形象，但?梁平却根本没想让柳苇借《夏日》的角色立足，所以从到这个剧组起，他就没指点过她的演技，怎么演都行，不需要高光时刻。
因为这个角色太容易跟现实联系在一起了。
演员需要接地气，但?也不能太接地气。演员与观众还是?需要一点距离的，距离产生美。
所以，他希望柳苇在《武王传》里大放光采，在《夏日》里交上一份及格的答卷就行了。
但?柳苇现在把“秦青”的最后这个举动演成了一个疯狂的女人。
她疯了，难道不正常吗？
正常，太正常了。
在经?历过这样?的事之?后，秦青怎么可能还是?原来的天真女孩子？
谁都想像得到，她肯定会受伤害，会受影响，身体上的伤好治，心灵上的伤害可能会跟随她一辈子。
但?知?道归知?道，可观众们未必会想到
这里，他们的思考会停留在秦青被?救为止。
被?救了，就好了，就结束了，就意味着这个女孩子的悲惨遭遇到此为止。
可能会有人提出，女孩子遇到这种事会受伤害，身体和心灵都是?。
观众会想，对啊对啊，确实是?会这样?。
可是?，是?什么样?的伤害呢？
这就想像不出来了。
这不像车祸、跳楼、火灾，这样?的伤害人们总是?很容易想像出后果?来，庞大的医