这十八牒小列女屏风并无落款署名, 但沈宜秋又怎会认不出自己外祖的手笔来。
时人画人物多用“春蚕吐丝”法，线条如发丝般匀细, 且仕女体态丰腴，面短而艳。
而眼前这些仕女用的却是兰叶描兼蚯蚓描，线条富于变化，且这些仕女纤瘦飘逸，骨清神隽, 颇有六朝遗意, 是典型的“邵家样”。
外祖父在宫中图画院贡职时间不长，但其画作深得先帝喜爱，大部分画作都随先帝葬入皇陵, 宫中剩下的并不多，这样的整套屏风画实属难得。
更重要的是，其中的卫姬和齐姜两幅的运笔方向和笔势，与其余各幅皆有微小的差别，旁人或许注意不到，但沈宜秋自己是左利手, 自然看得出来, 作画者也是左利手。
沈宜秋知道外祖父晚年身体不好, 任务繁重时, 母亲便会替笔。
母亲喜欢画画, 出阁时的妆奁便是她从小到大的画作。
后来去了灵州，她又画了许多，朔方的山川、草木、牛羊、马匹、街市……
她最喜欢画的是桃林, 灵州有赫连勃勃所置的果园，有桃李千株，每当盛放之时，他们一家人便会去林中游玩。
后来她病骨支离，不能再出门，只能凭着记忆，将那云蒸霞蔚的盛景重现于笔端。
沈宜秋回长安前，老管事将她母亲的画作收拾作几大箱，一起运往长安。
那几口大木箱里装着的，不仅是母亲的手迹，也是她最珍贵的记忆。
可回到沈家后，祖母便即将灵州跟来的管事、奴仆、乳母全都赶出了府，那些画作沈宜秋也再没有见过。
后来她问起，祖母只说灵州至长安千里，路途遥远，那些东西在途中佚失了。
沈宜秋第一次被祖母锁入西园，便是因她哭着闹着索要母亲的画。
后来她再要看一眼母亲的手迹，只能去大慈恩寺看母亲所绘的经变画。
然而二十年中，那些画早已褪色斑驳，又由别的画师添改上色，早就面目全非了。
不想时隔多年，竟然能在这里看见母亲的画作。
沈宜秋怔怔地站了半晌，眼前逐渐模糊起来。
一旁的湘娥见了，不由暗自着急，她知道自家小娘子近来对女戒、女四书和列女传之类深恶痛绝，但这毕竟是太子送的生辰礼，再怎么不喜欢，也不至于委屈得哭出来啊，这叫太子知道了怎么想？
她悄悄向素娥使眼色，可素娥却在发懵，她还没明白过来，太子殿下的贺礼不是月将军么？怎么换成了屏风？
沈宜秋回过神来，忍住泪意，对来遇喜道：“有劳中官回禀殿下，多谢殿下厚意，妾感激不尽，稍后亲去拜谢。”
来遇喜见她这模样，哪有不明白的，暗暗欣慰，这份礼总算是送到了太子妃的心坎上，不枉殿下熬得两眼通红，在藏库和崇文馆中翻找了一整夜。
他微微一笑，行个礼道：“这是殿下亲自挑选的，只望娘子喜欢。”
沈宜秋温柔地看了一眼母亲的手迹，泪眼盈盈道：“我很喜欢。”
来遇喜急着回去将这好消息告诉自家殿下，便即领着小黄门退出了承恩殿。
他们一走，沈宜秋立即屏退了宫人。
四下里只剩下她和素娥、湘娥两人，她再也忍不住，眼泪立即落了下来。
两个婢女叫她唬了一跳，素娥道：“小娘子怎么了？”
沈宜秋眼泪不住往外流，声音哽咽，却满是欣喜：“素娥，这是外翁和阿娘的画啊……”
素娥“啊”地惊呼出声来，随即也跟着哭起来，边哭边道：“娘子莫哭，今日是娘子生辰，不能哭的……”
沈宜秋哭了一会儿，心绪慢慢平复
湘娥去打了凉水来，绞了帕子替她敷眼睛：“一会儿贺寿的客人该到了，可不能叫他们看出来。”
沈宜秋点点头：“我方才是太欢喜了，一时难以自抑。”
湘娥又看了素娥一眼，又好气又好笑：“你倒好，不说开解娘子，自己也哭上了。”
素娥一边抽噎一边道：“要换作是你，没准哭得更厉害……”
她抹抹眼泪，又是心酸又是欣慰：“殿下待咱们娘子真好。”
边说边觑瞧沈宜秋的脸色，这承恩殿上上下下，只有她一个人知道月将军的事，她不明白太子为何改送屏风，但单看这屏风，也知道他花了心思。
沈宜秋默然良久，只是轻轻叹了一口气，什么也没说。
她在殿中静静坐了片刻，待眼上和鼻尖的红晕褪去些，叫湘娥替她用粉遮了遮，这才传其他宫人内侍进来。
她叫黄门将床前自己画的山水屏风搬入库中，把外祖父和母亲的画屏移到床前，细细端详了许久，这才恋恋不舍地站起身，叫宫人伺候自己换上钿钗襢衣，往前殿去了。
不一会儿，贺寿的客人陆陆续续到了。
太子妃生辰，几乎全京都的王孙贵族女眷都到了，便是不能亲自道贺的，也都命人送来了贺礼，不一会儿，庭中、廊下堆满了大大小小的各色盒子箱子、绫罗绸缎，金银花片、宝钿和织锦在阳光下熠熠生辉。
沈家女眷由宫人导引着穿过回廊，其他人犹可，二